Author Archives: asvfedf

Любой композитор прекрасно знаком с чувством вдохновения, с этим ни с чем несравнимым состоянием творческого подъёма, сильной увлечённости и воодушевления.

Однако так же точно каждому композитору хорошо известно, как тяжело работать, когда вдохновения просто нет и самое плохое, что многие зачастую просто вынуждены работать, даже если вдохновения нет совсем.

Например, заказчик музыки для рекламы не будет ждать, когда к композитору придёт вдохновение...

Сочинение музыки – дело нелегкое. Оно требует таланта, определенных знаний и навыков, но даже это не гарантирует достижения отличных результатов.

Ниже приведены некоторые основные хитрости и тонкости, которые призваны помочь композиторам как нельзя лучше организовать свой творческий процесс и создавать по-настоящему успешную и востребованную музыку.

1. Некоторые композиторы ждут вдохновения, чтобы начать работу. Конечно, иногда это срабатывает, но такое происходит далеко не всегда...

Гармонизация является одной из задач создания музыки. Смысл гармонизации мелодии заключается в подборе к ней аккордового сопровождения.

Стоит иметь в виду, что гармонизация мелодии не включает в себя создание фактуры и инструментовку (аранжировку) произведения, то есть она не направлена на формирование оригинального ритмического, инструментального и других рисунков.

Каждая нота мелодии при гармонизации обычно помещается в один или несколько аккордов конкретной тональности, основ...

Единственное правило, которого стоит придерживаться в процессе написания песен, — это то, что мы обычно называем «слушать своё сердце».

С одной стороны, выражение говорит само за себя и не требует дополнительных разъяснений, и если вам и так всё понятно, нет нужды в дальнейшем чтении; однако, с другой стороны, в виду своей размытости фраза не говорит толком ничего об обсуждаемом процессе.

Поэтому я попытаюсь избегать столь абстрактных и противоречивых формулировок, обращ...

Вообще запись симфонического оркестра – очень и очень непростая задача, справиться с которой по силу лишь самым высококвалифицированным и опытным звукорежиссёрам.

Разумеется, я, будучи звукорежиссером, обладаю определёнными знаниями касательно записи симфонической музыки, но на практике в полной мере этих знаний так ни разу и не применил… Хотя я применил свои знания частично, когда записывал камерный скрипичный оркестр из 12 скрипачей, но, пожалуй, расскажу об этом в другой раз…...

Несмотря на большое количество опубликованных статей, рассматривающих тему записи вокала, Полу Уайту все равно задают множество вопросов по поводу способов получения качественно записанного вокала и методик его обработки для нормального помещения в микс.

В большинстве случаев подобные вопросы интересуют владельцев домашних компьютерных студий. Кроме того, часто спрашивают о качестве работы плагинов, о значении предусилителя, о правильном выборе микрофона и т.д...

Высокая стоимость микрофона не гарантирует получение более качественной записи вокала. Очень часто основной причиной плохого звука является отнюдь не микрофон.

Никто не спорит, что звучание более дорогого микрофона отличается большим качеством по сравнению с более дешевыми моделями. Однако правильное использование бюджетных микрофонов может также привести к отличному результату.

Это касается даже концертных динамических микрофонов, например таких, как Shure SM58...

На этом этапе целесообразно проверить пиковые уровни на предусилителе, чтобы удостовериться в отсутствии перегрузки от громких нот. Также проконтролируйте уровень записи в программе и в аудиоинтерфейсе, выключите эффекты и остальные виды обработки.

Позвольте певцу через закрытые наушники слушать микс. При использовании полуоткрытых наушников в микрофоне будет много помех.

Поэкспериментируйте с изменением фазы мониторного сигнала, который идет в наушники, если такая опция ...

По волновой форме записанного звука в программе можно увидеть изменения уровня. При существенных колебаниях зачастую целесообразно использовать компрессию в процессе записи. Но при этом важно знать чувство меры, поскольку даже при большом желании Вы не сможете в дальнейшем ее убрать.

Пол Уайт считает оптимальным отношение 4:1. Порог он настраивает таким образом, чтобы подавление на пиках не превышало 6dB. Существует два варианта: можно применить быструю атаку со временем восстановления около 250 мс или перейти в автоматический режим...

Идеальное нахождение вокала в миксе в значительной мере зависит от наличия правильного уровня, правильного тонального баланса и правильного окружения.

Пол Уайт, прежде всего, настраивает компрессор и автоматизирует уровень. Для добавления вокалу плотности можно попробовать увеличить компрессию до 8:1, а потом провести настройку порога (Threshold) таким образом, чтобы секции среднего уровня имели подавление 1-2dB.

При таком раскладе компрессор не зацепит отн...