Author Archives: asvfedf

Любой, даже начинающий аранжировщик, звукорежиссёр или музыкант прекрасно знает, что такой, на первый взгляд простой инструмент как бас-бочка, является основой большинства современных композиций. Бас-бочка – это некий фундамент, на котором держатся все остальные инструменты, и если фундамент плохой, то… я думаю, вы понимаете, о чём я…

Но проблема на самом деле не в том понимаете вы это или нет...

Наверняка каждому из Вас знакома ситуация, когда все по отдельности — и вокал, и ударные, и гитары – звучат просто потрясающе, но если соединить все это вместе, получается какая-то каша.

Для не совсем опытного специалиста подобная проблема может показаться  чрезвычайно  трудной и неразрешимой. Можно смело предположить, что у каждого успешного звукоинженера и продюсера есть свой способ правильного сведения.

Пол Уайт предлагает Вашему вниманию список из 2...

Наличие даже самых хороших мониторов не является гарантией отличного мониторинга. К тому же далеко не все могут похвастаться по-настоящему классной контрольной системой. Ниже приведено несколько советов звукорежиссёра Мартина Уолкера касательно создания качественной системы мониторинга.

Для успешного завершения процесса создания музыки нужны не только Ваши навыки микширования, чрезвычайно важную роль в этом деле играет надежность контрольной системы...

Если вы спросите любого опытного звукорежиссёра: «Можно ли делать сведение без мониторов?», то скорей всего он ответит вам: «нет!», причём резко и однозначно. И, в общем-то, он будет прав, так как сделать по-настоящему профессиональное сведение без качественных контрольных мониторов будет крайне сложно. Это известно практически всем, в том числе и начинающим звукорежиссёрам.

Но как быть, если сводить надо, а мониторов просто нет, и взять их негде? С такой проблемой наверняка сталкив...

В предыдущей статье я рассказывал об эквализации бас-бочки, и о том, сколь значительно она влияет на её тембр, а также показывал некоторые из наиболее распространённых способов эквализации, которые сам успешно применяю на практике уже довольно давно. В этой статье я решил рассказать о другом, не менее важном ударном инструменте – о малом барабане, а точнее о том, как сделать его звук плотным, хлёстким и насыщенным, таким, каким нравится большинству из нас...

В реальности звук слышится в трех измерениях, и хотя стереозапись отличается размещением всех источников перед слушателем в диапазоне слева — справа звуковой сцены, но с помощью некоторых методов можно создать ощущение того, что они расположены ближе или дальше.

Например, близкие звуки зачастую более громкие по сравнению с дальними, что легко отобразить в миксе. Существуют и другие факторы. Их использование поможет вам получить лучшие результаты, чем в случае с применением только лишь фейдеров, которые управляют громкостью...

Пиковая нормализация, или просто нормализация — это процесс, который изменяет уровень сигнала таким образом, что самый громкий его пик достигает заданного уровня. Обычно этот процесс используется для того, чтобы сигнал достигал максимума – 0 dB, который является самым громким уровнем, допустимым в цифровом звуке.

Вопрос нужна или не нужна нормализация, а также оказывает ли она негативное влияние на звучание фонограммы, всегда был и остаётся спорным...

В этой статье приведено несколько шагов, ознакомившись с которыми, вы сможете более эффективно использовать возможности эквалайзера.

1. Прежде установите уровни всех регуляторов эквалайзера на нулевой отметке, так как в этой позиции ни одна частота не усиливается и не ослабляется.

2. Даже при наличии в эквалайзере выключателя «bypass», ручку громкости следует устанавливать на нулевой отметке. В этом случае при включении эквалайзера вас не будут ожидать какие-либо неприятные сюрпризы, и вы сможете начать работать действительно с нуля...

Как найти частоты, которые делают звучание грязным? Понятно, что в случае, например с гитарой можно срезать у неё частоты ниже 80-100 Hz. А как тогда быть с другими частотами, как понять, что именно занимает место в диапазоне и мешает раскрытию остальных инструментов?

Остается непонятной целесообразность понижения общего уровня инструмента для дальнейшего повышения частот, которые содержат основную музыкальную информацию. Также непонятно, целесообразно ли использовать 10-ти полосный эквалайзер для вырезания узких полос некоторых частот инструмента...

Профессиональные звукорежиссёры и продюсеры при создании качественного коммерческого звука зачастую применяют хотя бы один из четырех описанных в данной статье приемов или разные их сочетания. Несмотря на очевидность всех этих «фокусов», мало кто догадывается об их существовании и применяет их на практике. А зря…

1. Двойная реверберация



Этот подход встречается довольно редко, по сравнению с традиционным использованием реверберации подключённой по методу «в посыл»...